◆　日本で木の文化として評価は、木の肌、木の質を重んじる傾向があります。木に対しての漆塗装は、日本での他の品の素材が木材でしかなく。権力の主張を示すに、塗装で表面に価値を付け、一般の素材品に塗装を禁じたことなどが、塗装の他、杉、ヒノキ、ケヤキなどの木材の使用禁止などで、アジア圏ではヨーロッパ文化との差が開いたのではないのですか。 

◆　 新しい時代の鉋が登場！試作段階ですが、これまでの抵抗を乗り越え、柔軟性と創造性を取り入れた鉋が誕生しました。デジタル技術の進化と共に、設計や施工プロセスが効率化され、職人技の未来を切り拓きます。是非ご覧ください！

◆　伝統工芸はしばしば観光や販売の観点からも重要です。地域の伝統工芸品は観光客の関心を引き、地域経済に貢献することができます。また、伝統工芸を守ることで、地域の雇用や経済活動を支えることもできます。以上文章の中での観光を考え、職人の手鉋の使用が少なくなり、鉋のし需要が減少した今、輪島塗のように趣向の考えで
鉋を作りたいのですが。どのような方法が有るのか教えて欲しい。 

◆　 鉋の原理や知識の仕組みを組み変えてみた結果が、逆さ仕込み鉋になりました。

◆　 SNS，雑誌、文献や道具店の説明を、職人はどのような解釈で理解しているのだろうか。

◆　　 日本の鉋は高価なうえ、使用するためには仕立てが必要であり、さらに使い続けるには定期的なメンテナンスも欠かせません。その結果、現在では日本の鉋は洋鉋に押されつつあります。一方で、洋鉋は改良が進み、手間がかからず、安価で手に入るため、使用する人が増えています。このままでは、日本の鉋は消滅してしまうかもしれません。日本の鉋を残していくためには、洋鉋に負けない価格で、簡単に使える鉋を作る必要があります。「鉋を作る文化」と「鉋そのものが消滅してしまうこと」、どちらがより大切なのかを考えれば、守るべきは鉋そのものではないでしょうか。かつて大工の賃金が高かった時代には、職人としての魅力もありました。しかし現在は賃金が下がり、職人を志す人も少なくなっています。この状況をどう考えるべきか。

◆　鉋の削り調整には，日本では、玄翁で鉋刃の頭を叩いて調整します。欧米では、鉋台を平らな面に押し付け、刃を抑え込みます。
他の国では、どのような調整方法があるのでしょうか。教えてください。